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[Crítica] Bizantium

Siempre resulta un placer ver a Neil Jordan en plena forma. El realizador irlandés, artífice de obras clave como Juego de lágrimas, Entrevista con el vampiro, Michael Collins o Desayuno en Plutón, regresa al género de los vampiros para recordarnos que hay vida más allá de las somnolientas sagas en las que adolescentes hormonados demuestran sus habilidades.

Byzantium posee mucho de Entrevista con el vampiro. Su gusto por el clasicismo, unido al lirismo que impregna Jordan a sus planos, hacen que la película sea una sugerente y satisfactoria propuesta. Saoirse Ronan, quien hoy también estrena El Gran Hotel Budapest, comparte protagonismo con Gemma Arterton, con quien mantiene las distancias interpretativas en un duelo muy destacado entre un bien, oculto tras una máscara de bondad, y un pragmatismo casi maligno encarnado con la sensualidad manifiesta, aunque algo sobreactuada, de Arterton.

Byzantium recuerda en numerosos aspectos, entre ellos la propia dualidad psicológica del dúo protagonista, a la adaptación de la novela de Anne Rice en aquel momento brillantemente encarnada por Tom Cruise y Brad Pitt. Una inmoralidad de actos que no excusan las consecuencias de los mismos. Byzantium también es la búsqueda de la identidad perdida con el tiempo, de intentar recuperar la propia esencia desubicada a lo largo de los siglos.

Neil Jordan sabe como otorgar la fuerza necesaria a un guión que, aunque nada complaciente, no deja de ser un experimento laberíntico por los límites del género. Plagada de secuencias brillantes, fruto del buen hacer de un director con amplio gusto por recrearse en una belleza subjetiva a través de la mirada que nos proporciona su cámara, Byzantium es una apuesta arriesgada desde la inseguridad que genera rodar una cinta similar tras los precedentes taquilleros contemporáneos.

Como toda obra fílmica que se precie, la última obra de Neil Jordan deja poso en el espectador. Da que pensar. Rompe con lo establecido y ofrece una cinta en la que la moral queda escondida bajo las alfombras y el sadismo irrumpe en los rostros inocentes de sus protagonistas.

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[Crítica] El Gran Hotel Budapest

Veni, vidi, vici. Wes Anderson llegó, vio y conquistó. Finalmente con su última obra, El Gran Hotel Budapest, el director más extraño y peculiar de nuestros días ha culminado el proceso de germinación de su semilla cinematográfica. Con un reparto de ensueño, el cineasta completa una maravilla técnica y narrativa que bebe de los textos del hoy olvidado literato austriaco Stefan Zweig.

Impecable en su realización, inmejorable en su cuadro artístico, The Grand Budapest Hotel funciona como una pieza de relojería fuertemente engrasada en la que todas las piezas se complementan hasta crear una obra de orfebrería casi perfecta. El octavo largometraje de Wes Anderson también es una pieza de madurez artística en la que el cineasta expone sus mayores influencias y las combina con el fin de lograr su mejor trabajo hasta la fecha.

Por El Gran Hotel Budapest se alojan, aparte de Zweig, una traslación técnica al arte que desarrolló Stanley Kubrick de rodar en interiores (más en un hotel, como es el caso) a través de unos travellings que sirven como tour de force para el espectador a la hora de seguir a la legión de caracteres que aparecen en la película. Hay zooms, rápidos, también a la manera Kubrick en aquel Hotel Overlook que aquí emerge en el ambiente. Otro nombre propio al que Anderson homenajea de forma impecable, esperemos que intencionadamente, es al Alfred Hitchcock de Alarma en el expreso y Cortina rasgada. Jeff Goldblum y Willem Dafoe sostienen una perfectamente ejecutada secuencia en un museo en que el suspense a través de unos simples zapatos cobra vida (con motocicleta negra incluida) a la manera de Paul Newman y Wolfgang Kieling.

Hablar de The Grand Budapest Hotel es hablar también de su alma máter. Es la primera vez que Wes Anderson decide otorgarle el papel protagonista a un actor que nunca había trabajado con él anteriormente. Gene Hackman ya lo hizo en Los Tenenbaums pero en esta ocasión, con el universo imaginativo del cineasta ya formado, al que menos se podía imaginar liderando la tropa era al magnánimo Ralph Fiennes. Su trabajo es uno de los asuntos propios de la película. Su particular dicción, su amaneramiento pedante, su comportamiento inmoral pero lícito en todas las situaciones, su rostro impertérrito ante el peligro. Fiennes simplifica de manera sobresaliente la complejidad de llevar a cabo un guión tan profundamente enrevesado. He aquí el verdadero mérito de un profesional sin posibilidad de símil. El debutante en cine Tony Revolori se mantiene perfecto en todo el metraje aún a sabiendas de que tiene enfrente al monstruo de Ralph Fiennes y es la réplica en juventud de F. Murray Abraham, trabajo nada fácil.

Cada uno de los llaveros del póster de The Grand Budapest Hotel representa a un intérprete diferente. Los hay que salen apenas unos minutos, los hay que llevan un peso considerable dentro de una trama cuyo mayor valor es adentrarse por géneros como la comedia slapstick, el suspense, el romance o, incluso, toques de acción y violencia con dos rostros de excepción: Willem Dafoe y Adrien Brody.

La película posee un fuerte trabajo de dirección artística, fotografía y atrezzo, todo ello complementado con la banda sonora de otro nombre propio: Alexandre Desplat . La acción transcurre a través de una serie de maquetas que sirven de localizaciones para esta representación lograda de los alrededores de tan maquinadas fechorías. Teleféricos, fachadas, cabinas telefónicas, trenes o monasterios. Todo comprende un universo fascinante a descubrir una y otra vez a través de la mirada de quien, ya de manera definitiva y sin lugar a dudas, se ha convertido en uno de los mejores creadores cinematográficos de los últimos años.

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Ray Winstone será el villano del Noah de Darren Aronofsky

La superproducción bíblica que prepara el director Darren Aronofsky (Cisne Negro, Réquiem por un Sueño) va encontrando nombres para unirse a su reparto. Tras sonar insistentemente el de Liam Neeson para el villano de Noah finalmente será el británico Ray Winstone el que se encargue de dar vida a la némesis de Noé.

En esta película, que protagonizará el actor australiano Russell Crowe, también se darán cita Jennifer Connelly, Saoirse Ronan o Emma Watson, quienes se encuentran en negociaciones para participar en esta cinta producida por Paramount Pictures con un presupuesto de 150 millones de dólares. El guión de Noah está escrito por el propio Aronofsky, el oscarizado John Logan y Ari Handel y tiene previsto su estreno para el mes de marzo de 2014.

Fuente: Deadline

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El presidente de DreamWorks ya prepara Top Gun 2 y Transformers 4

Adam Goodman, presidente de DreamWorks, ha dejado claro en una entrevista que la productora ya está comenzando a barajar las cartas para rodar Top Gun 2 y la cuarta entrega de Transformers. También habló de la última producción que prepara Darren Aronofsky y dio algunas pistas sobre algún nombre más para la resurrección del agente Jack Ryan.

Ahora, la historia va en una dirección diferente“, afirmaba Goodman cuando se le preguntó sobre Transformers 4 y la posible participación de Shia LaBeouf en esta entrega que dirigirá finalmente Michael Bay. El 27 de junio de 2014 es la fecha de estreno que se han puesto desde DreamWorks. En relación con Top Gun 2, Adam Goodman confesó que la producción comenzará en breve con Tom Cruise como protagonista y, de nuevo, bajo la dirección de Tony Scott. Además, la película estará producida por Jerry Bruckheimer, responsable de algunos de los blockbusters más llamativos de la última década.

Por su parte, y sobre el regreso del agente Jack Ryan tras Pánico Nuclear, el presidente de DreamWorks ha adelantado que el guión se encuentra terminado pero que la película aún no tiene título. Esperan comenzar a rodar a finales de 2013 con miras a estrenarla en verano de 2014. Y con respecto a Noah, Goodman afirmaba que además de Jennifer Connelly, se unía a la producción la joven Saoirse Ronan. Del proyecto dirigido por Darren Aronofsky dijo “Será una producción grande, robusta y de una enorme dimensión. Es la combinación perfecta, con un gran reparto y una aventura increíble. Posiblemente no es lo que uno piense cuando habla de un director como Darren, pero él seguirá siendo fiel a él mismo como director. Será PG-13 y posiblemente costará alrededor de 125 millones.”

Fuente: The Hollywood Reporter

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Primer tráiler de The Host, adaptación de la novela de Stephenie Meyer

Ya tenemos el primer teaser tráiler de The Host, cinta dirigida por Andrew Niccol y que adapta la novela escrita por Stephenie Meyer, autora a su vez de la exitosa saga Crepúsculo. Esta película llegará a los cines el próximo 29 de marzo de 2013 y estará protagonizado por Saoirse Ronan, Diane Kruger, William Hurt y Frances Fisher.

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